“有水园亭活”，浅谈中国园林中的理水技法

中国素有尚水的文化基因，孔子曰：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”老子云：“上善若水。水善利万物而不争”。理水成为中国园林重要的环节之一。自周朝开始，就注重水体营建。宋代洛阳人邵雍在《小圃睡起》诗中说：“有水园亭活”。

到北宋，发达的农业和水利技术，为造园开渠引流的理水活动及园林灌溉提供了有力的技术支撑。《洛阳名园记》中的北宋时期洛阳园林大多结合园林特色和地理形式设计水的形式，使其玲珑多变，体现了成熟的理水技术和手法，主要表现为如下几方面。

（一）园林选址多临水，开渠引流入园，并善于营造形式丰富的水体。如，富郑公园位于天津桥南，可闻洛水涛涛，利用邻近洛水的天然优势，“引流穿之”，该园因有洛水流入而活了起来。

（宋）张先《十咏图》局部

再如，苗帅园位于洛阳城东会节坊，城东有伊水流经，李格非云“有水，自伊水派来，可浮十石舟”，知此园引伊水入其中，汇集为池，由动态水汇聚为静态水，动静结合，由聚集型水面转换为开阔型水域以致可泛舟其间。这些园林充分体现大水宜分，小水宜聚，分聚结合的手法，造就形式多变的水体形式。

（二）善于利用高差及天然水压，形成飞瀑湍流和泉涌喷流的动态水景。如，董氏东园利用高差使“水四面喷泻池中”“朝夕如飞瀑”，董氏西园有天然泉水口，且由于水压而自然向上喷涌，园主则巧妙以石在泉口组合为花瓣状，形成“中有石芙蓉，水自其花间涌出”的天然喷泉效果，巧妙至极。

（三）临水而借水景。如，水北胡氏园，在邙山之麓，瀍水流经旁侧，在靠近瀍水处造轩临水，“因岸穿二土室……开轩窗其前，以临水上”，于是园外瀍水“清浅则鸣漱，湍瀑则奔驶”的变化之景则可为园主观赏，“皆可喜也”。再如丛春园，位于天津桥附近的洛水南畔，使北可望洛水，于是能赏“洛水自西汹涌奔激而东”的壮丽水景。

编辑刘松年《四景山水图》局部

（四）注重营造多感官观水景。水特殊的物理流动性能使得水不仅成为视觉景观，其触觉和声觉也相当有感染力。喷泉、瀑布、溪、涧等流水或涓涓细流或汹涌奔激，不仅因内在动力而美，更因流动之水常伴有声音，构成声音景观而别有趣味。

据李格非所载，丛春园北可望洛水，“洪下皆大石，底与水争”，水中置石，使水流与之相搏击，不仅形成浪花、喷薄成雾，塑造丰富多变的动态水景，更有“声闻数十里”的宏壮之音，具有声景构建的雏形。水北胡氏园“水清浅则鸣漱”也是一种水体声景。另外，在丛春园中还可感受洛水“清冽侵入肌骨”，这种触觉感知水景更是一种游园的特殊体验。

《洛阳名园记》显示出北宋洛阳造园理水之技法娴熟，并充分利用这些技法自觉获取亲水体验。

简言之，《洛阳名园记》中的北宋洛阳园林多临水而建，引水入园，以水景著称，理水技术和手法都已经相当成熟和完善；《洛阳名园记》中园林的审美以“活”、“清”为特色，丰富了园林的内涵，因水的存在，这些园林呈现清雅灵动的特质。

【本文来源于人民出版社出版的《〈洛阳名园记〉园林美学研究》】